艺术的美，像人间一个最深情的淑女

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林风眠尝自道：“艺术的美，像人间一个最深情的淑女，当来人无论怀了何种悲衷的情绪时，她第一个会使人得到他所愿得到的那种温情和安慰。”林风眠用那发自性情的温文尔雅与平淡天真重新诠释了古典女性之美，他笔下古典美女散发出的恬淡的柔情，成为慰藉人心的一泓清泉。

画家以淡雅的色块铺展仕女的衣裳，以柔润流畅的细长线条钩勒衣纹，飘逸灵动。修眉、文鼻、凤眼、樱桃嘴等五官的表现，富有林氏个人化的处理，而这种形式可说是中国古典文学中描绘的传统美女的样子，典雅中蕴含著民间艺术的意味，予人浓厚的亲切感。仕女的面部、脖子和手用淡色平涂，淡化了对肌肤感的描绘，强化了对人物情致的表现。其技法灵动而丰富，用墨笔勾勒，再染以墨、色，略有光的表现，肌体大抵用平涂，讲究统调，间以墨与白粉勾勒衣纹，大都刻画半具体半抽象的环境，营造一种朦胧的情调。画家善于运用典雅的色泽捕捉一种可望不可及的美，并由姿态和气质传达出东方女性的温柔闲雅、清淡秀媚、如诗如梦的气质，那略带“落花无言，人淡如菊”的感怀，应来自画家的心理经验和遥远的青春记忆。

诚如吴冠中所言：“林风眠采用块面塑造奠定画面的建筑性，但他扬弃了块面的僵硬性，融入水墨与宣纸接触的浑厚感，因之他的块面没有死板的轮廓，而是以流畅的线之造型来与之配合、补充，组成块面与线弦的二重唱或协奏。”林风眠成功突破了绘画构线赋彩的单一效果，使其笔下三位仕女风姿绰约的身躯在面和线的重唱中忽隐忽现，分外娇娆悦目。

从中不难看出他吸收了西方印象主义以后的现代绘画的营养，与中国传统水墨和境界相结合，并融入了个人的人生经历，在古装人物和戏曲人物仍在先前风格的基础上推进，出现了以泼墨为主的画法，用笔变化较多的风格以及全以细笔中锋勾勒人物景物结构轮廓，再染以淡墨淡色的古装与戏曲人物在画法上更近传统，仍保持着单纯明快的一贯作风，绝不类同于任何一个古、近画家。

此外，林风眠的绘画中色彩的多样统一是极重要的品质。凡以彩色为主的画，都有统一的大色调，其中又含有丰富的小色调和色调层次，在暗色调中发着若有若无的光彩，显得丰富而神秘。

林风眠在近代绘画史上的地位，早已奠定，但市场价值尚有洼地，与他的门生赵无极、吴冠中、朱德群等人相比仍有较大的差距，他的仕女画则是其中最值得关注的代表性作品。此幅《三美图》，仿佛慰藉人心的甘泉，等待素心人与之不期而遇。